Chorzów, św. Jadwiga Śląska - Piotr Grabowski

Chorzów ist eine Stadt in der Region Oberschlesien in Polen. Sie liegt in einem Ballungsraum, der sich im 19. und 20. Jahrhundert dank der Entdeckung großer Kohlevorkommen sehr schnell entwickelte. Durch diese Entwicklung wuchsen viele Städte rasch, weshalb in dieser Zeit zahlreiche Kirchen und Pfeifenorgeln gebaut wurden. Der damals populärste Orgelstil war der romantisch-symphonische Stil mit Röhrenpneumatik.

Die Kirche wurde 1874 im neoromanischen Stil erbaut. Die ursprüngliche Orgel hatte eine mechanische Traktur, vermutlich zwei Manuale und etwa 28 Register. Der Erbauer des ersten Instruments war wahrscheinlich Adolf Volkmann. Es ist anzunehmen, dass er auch das kleine Positiv mit drei Registern baute, das ursprünglich in einer nahegelegenen Friedhofskapelle stand. In welchem Jahr dieses Instrument auf die Orgelempore der Kirche umgesetzt wurde, ist unbekannt. Derzeit ist es unspielbar, es gibt jedoch Pläne, es zu restaurieren und an seinen ursprünglichen Standort zurückzuführen. Es ist auf dem rechten Bild unterhalb des rechten Turms zu sehen.

Im Jahr 1908 wurde eine neue Orgel von der Firma Martin Binder & Sohn gebaut und in das alte Gehäuse integriert. Wahrscheinlich wurden einige Pfeifen des Vorgängerinstruments wiederverwendet, beispielsweise die I Rohrflöte 4′ und die II Gedeckt 8′, die beide eine Doppelrohrflötenkonstruktion aufweisen. Betrachtet man die Disposition der Lipiny-Orgel auf dieser Website (ebenfalls von Volkmann gebaut), so findet man im ersten Manual zwei Doppelrohrflötenregister (8′ und 4′). Die Firma Martin Binder errichtete neue Windladen und fügte ein neues, eingeschlossenes drittes Manual (Echowerk) hinzu, das sich im oberen Teil des mittleren Gehäusebereichs befindet. Die Orgel hatte bei ihrer Erbauung vermutlich 45 Register. Ein Jahr zuvor (1907) hatte dieselbe Firma in derselben Stadt ein weiteres Instrument mit 45 Registern für den Kościół św. Józefa (St.-Josefs-Kirche) gebaut. Von diesem Orgelbauer sind in Polen nur drei Instrumente erhalten geblieben: zwei in Chorzów und eines in Brzeźce, etwa 40 km entfernt, wo er eine Orgel mit 25 Registern errichtete.

Die Orgel in der Kirche St. Hedwig von Schlesien (Kościół św. Jadwigi Śląskiej) wurde 1968 und 1974 erweitert, wahrscheinlich durch Zdzisław Zasada. Fünf neue Register wurden hinzugefügt: P Mixturbass 3 fach (später entfernt), I Mixtur 1 1/3′ 3 fach, II Quintflöte 1 1/3′, III Nasard 2 2/3′, III Terz 1 3/5′. Die Fugara 4′ wurde vom zweiten auf das erste Manual auf eine neue Windlade umgesetzt. Die neuen Register des dritten Manuals sind nicht eingeschlossen, da sie aus Platzmangel vor dem Schwellkasten auf einer neuen Windlade aufgestellt wurden. Leider wurde vermutlich im Zuge dieser Arbeiten der originale Spieltisch entfernt und durch einen moderneren ersetzt (erstes Bild in der Galerie unten). Wahrscheinlich geschah dies noch vor den Erweiterungen, da die Registerwippen der hinzugefügten Register an eher zufälligen und unlogischen Positionen angebracht wurden. Der Spieltisch erhielt polnische Bezeichnungen. Während dieser Arbeiten wurde auch die Windversorgung umgebaut: Zuvor wurde die gesamte Orgel von einem großen Balg auf Bodenniveau versorgt. Heute werden das zweite und dritte Manual von zwei separaten Bälgen gespeist, wodurch zwei unabhängige Tremulanten für diese Werke hinzugefügt werden konnten. Pedal, erstes Manual und die röhrenpneumatische Traktur werden weiterhin von dem großen Hauptbalg versorgt. Der Manualumfang wurde von g3 (G6) auf a3 (A6) erweitert. Zudem wurde ein neuer Koppel eingeführt: Super II–I (mit zusätzlichen Pfeifen für die höchste Oktave), während der alte Sub III–II entfernt wurde. Der neue Spieltisch verfügt außerdem über eine Funktion, die es zuvor nicht gab: den Automat pedału (Pianopedal), der beim Spiel auf dem zweiten oder dritten Manual die lauteren Pedalregister und Koppeln deaktiviert. Dies ist der heutige Zustand der Orgel; weitere Veränderungen wurden nicht vorgenommen.

Die Aufstellung der Werke ist wie folgt: Das Pedal ist auf zwei Türme links und rechts verteilt, jeweils in C- und C♯-Seiten. Das erste Manual befindet sich auf der ersten Ebene in der Mitte mit C/C♯-Anordnung. Das zweite Manual liegt auf derselben Ebene auf der linken Seite mit chromatischer Anordnung. Das dritte Manual befindet sich auf der zweiten Ebene über dem ersten Manual im Schwellkasten, ebenfalls mit C/C♯-Anordnung. Derzeit ist die Orgel nicht in bestem Zustand, da der Spieltisch eine kostspielige Reparatur oder einen Ersatz benötigt. In den letzten Jahren wurden mehrere Renovierungsarbeiten durchgeführt, darunter die Reinigung der Pfeifen und Windladen der Werke des ersten, zweiten und dritten Manuals. Zwei neue Gebläse wurden hinzugefügt und befinden sich nun im Inneren des Gehäuses. Zuvor war das Gebläse an der Kirchendecke angebracht. Aktuell wird der Balg des dritten Manuals von einem kleinen Gebläse versorgt, während der Rest der Orgel von einem großen Gebläse gespeist wird.

Bei der Erstellung des Sample-Sets wollte ich einige kleine Verbesserungen vornehmen, um die Orgel etwas vielseitiger zu machen, dabei jedoch ihren ursprünglichen Charakter zu bewahren und frühere Fehler zu korrigieren. Zunächst entschied ich mich, das Erscheinungsbild des originalen Spieltisches in der grafischen Benutzeroberfläche nachzubilden, was eine sehr anspruchsvolle und zeitaufwendige Aufgabe war. Die originalen Firmenschilder des Orgelbauers sind erhalten geblieben und befinden sich noch im Inneren des Gehäuses. Die Registerwippen von Pedal, erstem und drittem Manual wurden ebenfalls bewahrt und sind im Orgelmuseum in Katowice (Musikakademie) zu sehen. Der Spieltisch der St.-Josefs-Kirche (ebenfalls von Binder gebaut) ist im Originalzustand erhalten geblieben (die letzten drei Bilder der Galerie) und entspricht vermutlich sehr stark dem ursprünglichen Spieltisch der St.-Hedwigs-Kirche. Das Erscheinungsbild des Sample-Sets ist eine Kombination aus Fotos, die an diesen Orten aufgenommen wurden. Ursprünglich nicht vorhandene Register- und Koppeltafeln wurden neu erstellt. Die Bezeichnungen der neueren Register habe ich von Polnisch auf Deutsch geändert, um eine stilistische Einheitlichkeit zu erreichen. Durch all diese Maßnahmen vermittelt die Benutzeroberfläche einen deutlich besseren Eindruck vom ursprünglichen Aussehen des Spieltisches.

Eine weitere Änderung im Sample-Set war die Verlegung der Mixtur 1 1/3′ 3 fach vom ersten auf das zweite Manual. Welches Register sich zuvor an dieser Stelle auf der Windlade befand, ist unbekannt; möglicherweise handelte es sich um einen freien Platz. Dieses Register hat einen moderneren Klang und hellt den Plenumklang auf. Da das erste Manual im heutigen Zustand mit 17 Registern sehr mächtig ist, während das zweite nur 11 Register besitzt, ist Letzteres beim Tutti-Spiel etwas zu schwach für einen klanglichen Dialog. Dieser Tausch macht das zweite Manual vielseitiger und kräftiger. Da dieses Register vom Hauptbalg versorgt wird, ist es nicht vom Tremulanten betroffen.

Neue Koppeln wurden hinzugefügt und alte wiederhergestellt. Der frühere Koppelsatz bestand aus den üblichen Unisonokoppeln sowie Super III/I, Super III/II und Sub III/II. In den Arbeiten der 1970er Jahre wurde Sub III/II entfernt und Super II/I hinzugefügt. Im Sample-Set habe ich alte und neue Koppeln kombiniert und zusätzlich eine Sub III/I-Koppel ergänzt, die einen subtilen 16′- und 32′-Effekt im Manual erzeugt und den Klang noch massiver macht. Die neueren Register des dritten Manuals habe ich in den Schwellkasten integriert, da es im Sample-Set selbstverständlich keine räumlichen Beschränkungen gibt. Außerdem habe ich ein zusätzliches Register hinzugefügt: Bassflöte 8′ (Extension aus II Gedeckt 8′), da es die Vielseitigkeit der Orgel erhöht, insbesondere für leise Begleitungen.

Das Sample-Set besteht aus vier stereophonen Audiogruppen: close, front, middle und rear. Close bezeichnet den Klang, der von Mikrofonen aufgenommen wurde, die sehr nahe an den Windladen der jeweiligen Sektion positioniert sind. Front entspricht in etwa dem Klang, den der Organist beim Spielen wahrnimmt. Die Kirche besitzt einen Bogen im oberen Bereich an der Grenze zwischen Empore und Kirchenschiff, der den Orgelklang zum Organisten zurückreflektiert und so das Gefühl vermittelt, in einem deutlich kleineren Raum zu spielen. Zudem verkürzen die hölzerne Empore und die Holzdecke den Nachhall und verleihen dem Raum einen eher kammermusikalischen Charakter. Die middle-Audiogruppe bietet ein ausgewogenes Verhältnis zwischen Klarheit und Nachhall und ist für Rechner mit begrenzten Ressourcen oft ausreichend. Die rear-Mikrofone waren zum Kirchenschiff hin ausgerichtet und liefern einen sehr dunklen Klang mit ausgesprochen starker Basswiedergabe. Bei begrenzten Ressourcen empfehle ich, die verschiedenen Audiogruppen anzuhören und nur diejenigen zu laden, die den eigenen Bedürfnissen und dem persönlichen Geschmack entsprechen.

Diese Orgel hat für mich auch eine sehr persönliche Bedeutung. Wäre es nicht dieses Instrument gewesen, hätte sich mein Leben wahrscheinlich nie mit der Pfeifenorgel verbunden. Dank ihrer inspirierenden Klänge, ihrer guten Qualität und des hohen spielerischen Niveaus der örtlichen Organisten wuchs – trotz meines Klavierunterrichts – mein Interesse an der Orgel immer weiter. Bis heute betrachte ich dieses Instrument als eine sehr interessante und wertvolle Repräsentation des deutschen romantischen Stils. Das Sample-Set ist, wie alle Sample-Sets, nur eine Annäherung an das reale Instrument, doch ich hoffe, dass es beinahe ebenso inspirierend sein wird wie das Original.