Czech - Prague Baroque - Sonus Paradisi

Alors que de nombreux modèles virtuels d'orgues s'inspirent d'un instrument spécifique, nous avons décidé cette fois-ci d'adopter une approche différente. L'avantage de présenter un « modèle d'orgue d'Allemagne du Sud » sans lien direct avec un instrument particulier est qu'il montre plus clairement que tous les orgues de cette famille à une époque donnée sont assez similaires les uns aux autres et présentent de nombreuses caractéristiques communes, malgré leurs différences. Ces caractéristiques communes à l'école de facture d'orgues d'Allemagne du Sud sont les suivantes : un instrument à deux claviers d'une octave courte, où le Rückpositiv est conçu comme le « petit frère » du Hauptwerk pour créer un contraste dynamique et spatial ; une division de pédale limitée à 18 notes ; des Principaux doux avec une expression même à très basse pression ; un son clair et léger de nombreux mélanges qui comprennent souvent un rang de tierce ; grande variété de registres de flûte, y compris les Copulas typiques en bois - Gedackts plus fins - avec un « chiff » inimitable ; caractère labial prédominant de l'instrument accentué par l'absence totale de registres à anche (à l'exception de registres de pédale occasionnels de type Fagot avec des résonateurs en bois), apparition précoce des cordes. Quoi qu'il en soit, il convient de mentionner au moins deux instruments qui sont probablement les exemples les plus remarquables de l'école de facture d'orgues du sud de l'Allemagne, des jalons marquant les limites de la période considérée.

Prague est considérée comme la « Mater urbium » (la mère des villes). La grande église gothique Notre-Dame-de-Týn, située en plein centre-ville, a été témoin de toutes les aventures marquantes de la nation tchèque, car ces événements se déroulaient généralement sur la place voisine de la Vieille Ville. Le sanctuaire est particulièrement connu pour son passé hussite et utraquiste. Aujourd'hui, de nombreux touristes visitent cet endroit pour voir la tombe de Tycho Brahe. L'église est également célèbre pour son orgue du XVIIe siècle. Cet instrument mérite le nom de « Mater organorum ». En effet, le chef-d'œuvre de Johann Heinrich Mundt (1632-1691), achevé en 1673 pour l'église Notre-Dame-devant-Týn, est généralement considéré comme l'orgue par excellence. Il est le représentant le plus typique de la facture d'orgues tchèque. C'est également l'un des instruments du XVIIe siècle les mieux conservés d'Europe. Si vous pensez à un orgue tchèque historique, c'est le premier instrument qui vous vient immédiatement à l'esprit. L'orgue a été magnifiquement restauré en 1998-2000 par Klais (Bonn) grâce au soutien massif de la fondation allemande (Zukunftsfonds). Je peux affirmer sans exagération que tous les organistes tchèques rêvent de pouvoir jouer de cet instrument.
Des essais détaillés sur l'histoire de l'orgue et sa restauration sont disponibles, basés sur le récit du professeur Hans-Wolfgang Theobald (voir la bibliographie), qui a été la figure de proue du processus de restauration.

Cependant, les plus grands instruments du sud de l'Allemagne offrent une variété encore plus grande de registres, en particulier de registres à anche. Le document le plus remarquable de la facture d'orgues du sud de l'Allemagne au début de l'époque baroque est l'instrument monumental de Johann Georg Freundt (1590-1667) construit pour l'abbaye de Klosterneuburg près de Vienne (achevé en 1642). Cet instrument à trois claviers, construit pour le jeu soliste lors des grandes fêtes, tout en conservant la plupart des caractéristiques mentionnées ci-dessus, notamment des octaves graves courtes et une pédale très limitée, offre des anches de toutes sortes : à résonateur complet, demi-résonateur et court. Nous avons examiné l'orgue de Klosterneuburg et avons souhaité l'enregistrer pour Hauptwerk. L'orgue lui-même est en parfait état. Il a été restauré de manière exemplaire par Kuhn (Männedorf, Suisse) en 1990. Cependant, le bruit du ventilateur était extrême (je pense honnêtement que c'était le bruit de ventilateur le plus fort que j'aie jamais entendu), nous avons donc abandonné. Néanmoins, nous avons au moins puisé notre inspiration dans le son des anches du sud de l'Allemagne, puis nous avons décidé d'ajouter ces timbres au modèle virtuel de notre orgue de Prague. Il existe donc une version étendue de l'échantillon baroque de Prague, enrichie de ces anches de type Klosterneuburg. Notre modèle virtuel ne peut donc pas être considéré comme une imitation d'un orgue spécifique, mais plutôt comme une tentative d'imiter la couleur sonore typique du sud de l'Allemagne.