Czech - Prague Baroque - Sonus Paradisi

Während viele virtuelle Orgelmodelle ein bestimmtes Instrument als Vorlage haben, haben wir uns dieses Mal für einen anderen Ansatz entschieden. Der Vorteil eines „süddeutschen Orgelmodells” ohne direkten Bezug zu einem bestimmten Instrument besteht darin, dass deutlicher wird, dass alle Orgeln dieser Familie in der gegebenen Epoche trotz ihrer Unterschiede einander recht ähnlich sind und viele gemeinsame Merkmale aufweisen. Diese gemeinsamen Merkmale der süddeutschen Orgelbauschule sind: ein Instrument mit zwei Manualen mit kurzer Oktave, wobei das Rückpositiv als „kleiner Bruder” des Hauptwerks gestaltet ist, um einen dynamischen und räumlichen Kontrast zu schaffen; eine begrenzte Pedalabteilung mit 18 Tönen; milde Prinzipale mit ausdrucksstarker Klangfarbe auch bei sehr niedrigem Winddruck; ein funkelnder und leichter Klang zahlreicher Mixturen, die oft eine Terzstimme enthalten; eine große Vielfalt an Flötenregistern, darunter die typischen hölzernen Copulas – dünnere Gedackts – mit unnachahmlichem „Chiff”; der vorherrschende Lippencharakter des Instruments, der durch das völlige Fehlen von Zungenregistern (mit Ausnahme gelegentlicher Fagott-ähnlicher Pedalregister mit hölzernen Resonatoren) noch betont wird; das frühe Auftreten von Streichern. Auf jeden Fall ist es angebracht, mindestens zwei Instrumente hervorzuheben, die wahrscheinlich die herausragendsten Beispiele der süddeutschen Orgelbauschule sind und Meilensteine darstellen, die die Grenzen der jeweiligen Epoche markieren.

Prag wird als „Mater urbium“ (Mutter der Städte) bezeichnet. Die große gotische Kirche „Unsere Liebe Frau vor Tyn“ im Zentrum der Stadt war Augenzeuge aller wichtigen Ereignisse der tschechischen Nation, da diese meist auf dem benachbarten Altstädter Ring stattfanden. Das Heiligtum ist vor allem für seine hussitische und utrakistische Vergangenheit bekannt. Heute besuchen viele Touristen diesen Ort, um das Grab von Tycho de Brahe zu sehen. Die Kirche ist auch wegen ihrer Orgel aus dem 17. Jahrhundert berühmt. Das Instrument muss als „Mater organorum“ bezeichnet werden. Tatsächlich gilt das 1673 fertiggestellte Meisterwerk von Johann Heinrich Mundt (1632–1691) für die Kirche der Jungfrau Maria vor Tyn allgemein als DIE Orgel. Sie ist das typischste Beispiel für den tschechischen Orgelbau. Außerdem ist sie eines der am besten erhaltenen Instrumente aus dem 17. Jahrhundert in Europa. Wenn man an eine historische tschechische Orgel denkt, ist dies das erste Instrument, das einem sofort in den Sinn kommt. Die Orgel wurde 1998-2000 von Klais (Bonn) dank der massiven Unterstützung der deutschen Stiftung (Zukunftsfonds) hervorragend restauriert. Ich kann ohne Übertreibung sagen, dass es der Traum jedes tschechischen Organisten ist, dieses Instrument einmal spielen zu dürfen.
Ausführliche Abhandlungen über die Geschichte der Orgel und ihre Restaurierung sind verfügbar, basierend auf den Aufzeichnungen von Prof. Hans-Wolfgang Theobald (siehe Bibliografie), der die Restaurierung leitete.

Die besten süddeutschen Instrumente bieten jedoch eine noch größere Vielfalt an Registern, insbesondere bei den Zungenstimmen. Das bemerkenswerteste Dokument des frühbarocken süddeutschen Orgelbaus ist das monumentale Instrument von Johann Georg Freundt (1590–1667), das für das Stift Klosterneuburg bei Wien gebaut wurde (fertiggestellt 1642). Dieses dreimanualige Instrument wurde für das solistische Orgelspiel an hohen Feiertagen gebaut und behält die meisten der oben genannten Merkmale bei, darunter kurze untere Oktaven und ein sehr begrenztes Pedal, bietet jedoch Zungenregister aller Art: Voll-, Halb- und Kurzresonatoren. Wir haben die Orgel von Klosterneuburg untersucht und wollten sie für Hauptwerk aufnehmen. Die Orgel selbst ist in perfektem Zustand. Sie wurde 1990 von Kuhn (Männedorf, Schweiz) vorbildlich restauriert. Allerdings war das Gebläsegeräusch extrem laut (ich glaube ehrlich gesagt, es war das lauteste Gebläsegeräusch, das ich je gehört habe), sodass wir aufgegeben haben. Dennoch haben wir uns zumindest davon inspirieren lassen, wie süddeutsche Zungenregister klingen sollten, und dann beschlossen, diese Klangfarben dem virtuellen Modell unserer Prager Orgel hinzuzufügen. Daher gibt es die erweiterte Version des Prager Barock-Sample-Sets, angereichert mit diesen Klosterneuburg-ähnlichen Zungenstimmen. Daher kann man nicht sagen, dass unser virtuelles Modell eine bestimmte Orgel imitiert, sondern es versucht vielmehr, den typischen süddeutschen Klang zu imitieren.